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2006-10-17 郭善群
凡是参观过北京人民大会堂的中外来宾，无不被高悬在正厅中央的巨幅国画《江山如此多娇》所深深吸引，此画是由两位中国著名国画大师关山月和傅抱石联袂创作, 完成于一九五九年国庆十周年之际,它宽达九米，高六米半，气势恢宏，笔墨雄奇, 经历了近半个世纪的风云变幻，依然摄人心魄,迸发出永久的艺术魅力。
《江山如此多娇》的整个构图视野开阔，地跨塞北江南，长城内外，描绘出北国风光，江南景色，覆盖了春夏秋冬,画中层峦叠嶂、峻峭幽深、万木竞立、飞瀑急湍,一轮红日喷薄而出，给人带来一种苍茫宇宙感,抒发了朝气蓬勃、高瞻远瞩之情，它以传统中国画的形式，通过对中华大地宽广辽阔的地域形象的描绘,表达了一个泱泱大国的现代风貌。
参与该画创作的傅抱石和关山月两位大师均已仙逝，笔者曾于一九九七年岁末在多伦多有幸目睹了关山月老人的风采,并当面聆听了他讲述的关于这幅名画的创作过程。
关老当时已八十五岁高龄,他是在来温哥华参加“二十世纪中国名家画展”的剪彩活动之后,顺道来多伦多访问并应邀发表演讲的.
关老演讲的题目是：“中国传统绘画的特色”，他说：中国画的特点有三：其一是抽象性，但又不同于西方的抽象派，中国画是以形写神，借景思情，诗情画意，重在“神，情，意”三字；其二是中国画不同于西画的实物描绘，不必对着实体，便可洋洒入纸上，不论画山水，花鸟，人物和动物，都可以背离物象而创作；第三是大家都很熟悉的“书画同源”，广东人喜欢将绘画说成写画，就是说，画作的形体和神韵是写出来的。
当有一位听众请关老讲一讲“江山如此多娇”这幅名画的创作过程时，关老不假思索，娓娓道来： 一九五八年末至一九五九年初，关山月赴欧洲主持举办了“中国近百年绘画展 览”，回到北京之后，马上接受了一项重大任务，即与南京的傅抱石先生合作，画一幅名为“江山如此多娇”的国画，作为对国庆十周年的献礼，并将陈列在北京人民大会堂，中央规定要先裱好了再画，而且限定要在四十天之内完成。
关山月先生是广东阳江人，早年师从岭南画派的创始人高剑父，其创作注重国
画的传统笔墨，画风清丽中见厚重，秀逸中见雄浑，尤精于山水，梅花，在艺术上，不断锐意创新，风格独树一帜，他曾担任广东画院院长，中国美协副主席。傅抱石先生是江西新喻人，早年留学日本，擅长于山水和人物，所作山水，精于点法和墨法，创造出一种既变化多端又有传统规律的画风，所作人物，善于将古典诗词的意境与绘画艺术融为一体，风格高古，曾任江苏国画院院长，中国美协副主席(傅先生已于一九六五年去世)。这两位画坛巨匠，尽管创作过无数佳作，但要在如此短的时间里完成这样一幅巨作,确是不太好办的事情。当时，陈毅和郭沫若都前来为关，傅二人帮忙，出了许多好主意，陈毅还特别强调了“江山如此多娇”，重点是一个“娇”字。
关山月和傅抱石二人齐心协力，反复揣摩，彼此交流，共同奋笔挥毫,凭其深厚的艺术功力，终于不孚众望，在建国十周年前夕，完成了这幅具有高度浪漫主义色彩的名画。整幅画面构思大胆严谨，立意新颖独特，笔墨协调完美，画面气势恢弘，堪称中国现代绘画史上的一个里程碑. 画作完成之后，毛泽东欣然命笔，题写了“江山如此多娇”六个大字，他先后写了七八张，最后选中了其中最满意的一张。事后，关老得到了一幅毛泽东亲笔书写的真迹，他如获至宝，多年来一直珍藏在家中。一九七六年，毛泽东逝世之后，中共中央决定兴建毛主席纪念堂，并向全国各地征集毛泽东的亲笔题词和书信，准备陈列在纪念堂中，关老不敢违命，只好忍痛割爱，将这件文物交了上去。
作为中国美术史上一幅不朽的经典之作, 笔墨淋漓、气势磅礴的《江山如此多娇》随着时代的长河与我们一起跨入了新的世纪，画面上那群山巍峨、波涛汹涌、白雪皑皑、银装素裹的景色，与融入云海之中岖崎蜿蜒的长城、喷薄欲出的红日，构成了一幅凝聚华夏精魂的壮美诗篇和画卷。时至今日, 每当人们伫足画前，凝神仰望，都会被那波澜起伏、令人心驰神往的红日、雪山、长城以及白云的海洋所深深吸引而陶醉其中。
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