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2006-08-13 声乐艺术家 徐浚清
“同一首歌走進加拿大”演唱會，在多倫多掀起空前高潮。衆多大腕歌星與滿場觀眾的熱烈呼應，再次顯示了現代歌星對現代演藝市場的巨大震撼。熱潮過後，人們不禁要再回味前面提及的思索：全世界有幾家音樂學院是專門培養現代歌星的？面對大腕歌星的天價出場費，難道就沒人激發點熱情，去開辦幾所這樣專門培養現代歌星的學校嗎？答案是，熱情迸發的人一定很多，但難度太大！許多頂戴“桂冠”的以往的名家們，還難以接受這些市俗的“異類”們在傳統的大雅之堂上落座。那些有熱情，更還有絕技的晚生們，還不夠資格在那些“象牙塔”裏講話。社會亦難接受這些無“名號”的“真人”做“領班”！傳統的“桂冠”和“名號”是那些“老人家”，在那些“象牙塔”裏，給那些規規矩矩地等了多少年的弟子們敕封的。
這些驟起的“異類”本來是連門都不可以進的！這些“異類”早前被劃歸於，不能登堂的“黃色/靡靡之音”，以後再被列入“體外/社會自發”。 簡言之，“現代歌星”是圈外市場大眾造就的；傳統歌唱家是圈內前輩專家認定的！現代藝術的培植和發展，比較現代科技最大的難點在於，前者要克服的是一時難以辨解的主觀武斷！汽車比牛車跑的快，電腦比算盤本事大，這是正常人都要承認的，一看就明白。而要說鄧麗君會比劉姥姥招人喜歡，他硬說“不行！”，倒回40年你有什麼辦法？要知道他可是老總，是校長！歐洲曾著名的唱片公司Decca如今關門消逝，就是當年類似的一念之差所致。現代藝術的迅速崛起和發展是與現代人類所有技術、文明的崛起和發展同步的，且直接而深刻地相貫穿！說其迅速就在於，多少人還不知道那裏究竟發生了什麼變化！現代藝術面前有的是，比我們周圍不學電腦、不學開車悲哀的多的人！因此，“現代歌星”的大學該找誰來“領班”？
許多終生追求成星未果的“夢星族”，他們痛苦的自歎什麼機遇不佳，人脈不通。其實，他們還不知道，真正的原因應該是他們自己的“真功夫”還不夠！ Cher坐道40年盛名難減；鄧麗君紅極30餘年，人去紅依舊；李娜雖已出家，仍令多少人心醉神迷；劉歡臉大身粗卻聲震九州近20年……，Cilin Dion ，Sara Brightman十年不減的百萬出場價，他們憑的是什麼？憑的全是“眞功夫”！不要再妄提什麼人脈，機遇！
上期我們提出了一些問題，現在想與大家共同討論：
鄧麗君、張學友、席琳迪翁等巨星的風采不是天生的！若實在要講他們的天賦，首先要舉的是他們的勤奮、好學和優秀的人品。
說到歌星的基本條件，首先當然不能有聲樂生理上的殘疾。如聽不出五音、先天跑調，甚至喉科缺陷等。其次就是有一定的聲樂領悟力和表現力。至於容貌、聲線等並非必須怎樣。惠特尼休士頓嗓音沙啞、戴安娜羅斯容貌非靚，都未檔住她們成爲歌壇巨星。
要做歌星，從年齡上講，自幼童可以清楚地說話起，就可以開始學習基本方法。如大陸的蔣小涵，鄭儀等。那些聲稱未變聲不能學的提法，是講話人自己還不明白什麼叫聲樂！我們要學的是怎麼唱，而不是可以唱多高，唱多響！這同樣有幼功的道理在。
現代歌星與傳統歌唱家的最大差別是：無論中國京劇，還是西洋歌劇，都要遵循歷代不變的固定程式，叫一脈相承。而現代歌星，則可以任意地去表現和發揮個性。只要這種個性的張揚，符合公眾能接受的藝術形象，他們就可能成星。
下期我們還想和大家繼續討論一些問題：
1）有人説自己就是高音上不去或低音下不來，這是真的嗎？
2）有人説“我還沒唱，光説幾句話，你怎麼就知道我的毛病，”這是爲什麼？
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